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2007年春天，白岩松在《岩松看日本》里专访了日本作家村上龙。这位与村上春树并称“双村上”的作家，在访谈中谈及自己的作品在中国的传播情况，知晓《所有的男人都是消耗品》等作品已推出大陆译本，也对自身作品的中文译介保持着关注。
节目的最后，白岩松对55岁的村上龙说:“祝村上先生永远30岁。”村上龙笑着答:“吃中药也许能办到。”白岩松接了一句:“再见,我们北京见。”
近20年过去，2026年10月23日，村上龙事务所与出版社幻冬舍联合发布讣告：作家村上龙已于10月17日在东京家中去世，享年74岁，后事以家族葬形式举行，谢绝吊唁。讣告写道:“从《无限近似于透明的蓝》开始,他始终面向年轻世代,不断推出震撼人心的作品……谨祈这位以时代领跑者之姿、一路疾驰的作家安息。”
他把青春摊开给世界看
村上龙本名村上龙之助，1952年生于长崎县佐世保市，一座被美军基地环绕的城市。18岁他迁到东京福生市，同样紧邻基地，见惯颓废、混乱与时代的迷茫虚无，这也造就了他日后创作的风格。
1972年，中学毕业的他考入武藏野美术大学，开始了自己的小说创作生涯。首次投稿时他改用“村上龙”之名，理由是“龙之助”与日本文学巨匠芥川龙之介太相似，怕对前辈不敬。
1976年，24岁的他拿出首部作品《无限近似于透明的蓝》，写一群在基地附近沉溺于社会阴暗面的年轻人，文字直接、激烈，毫不遮掩青春的腐烂与空虚。这部小说同时拿下群像新人文学奖和第75届芥川奖，截至2005年销量达350万册，他也由此开创了“透明族”文学流派。
此后他便“一发不可收”：1980年，他出版《寄物柜婴儿》，写两个被丢弃在投币寄存柜里的孩子长大后的扭曲与毁灭，次年获第3届野间文艺新人奖；1987年，他把1969年那场校园封锁写成了自传体小说《69》。值得一提的是，他几乎每隔几年就在文学奖名单上出现一次：1998年《味噌汤里》获读卖文学奖，2000年《共生虫》获谷崎润一郎奖，2005年《走出半岛》获每日出版文化奖与野间文艺奖，2011年《唱歌的鲸鱼》获每日艺术奖。
在日本文坛，村上龙与村上春树并称“W村上”，两人年纪相仿、同期出道，后者称他“凭敏锐的直觉与感官创作，具有强大的爆发力”。1981年，两人还合作出版了对谈集《Walk Don't Run》。
小说之外，他的身份一直在变。1979年，他把自己的成名作搬上银幕，一人包下编剧和导演；1983年执导《别担心，我的朋友》，1989年自编自导《莱佛士酒店》，入围东京国际电影节。他的小说也被反复改编：三池崇史的《切肤之爱》出自他1997年的同名小说，李相日把《69》拍成了电影。
1999年11月，他办起电子杂志《JMM》，以金融和经济为主要议题，自己担任主编。他还陆续出版了与中上健次、坂本龙一、中田英寿等人的对谈集。2000年至2017年，他担任芥川奖评委。
2006年起，他与演员小池荣子共同主持东京电视台的经济访谈节目《日经特集 寒武纪宫殿》，一做20年，直到今年3月26日深夜，那是他最后一次出现在节目里。
抵达中国的“另一个村上”
对中国读者来说，认识村上龙比认识村上春树要晚一步。
1999年，漓江出版社曾以《无限近似于透明的蓝》为名出过他一本小说集，几乎没激起水花。直到2006年，上海译文出版社推出该书的简体中文版（译者张唯诚），此时距离它在日本问世已过去整整30年，同年还出版了随笔集《所有的男人都是消耗品》。此后多部代表作陆续引进，2020年起上海译文又以“村上龙作品集”名义重印旧译。
他本人也来过中国。2007年4月底，村上龙受邀来到上海，在上海外国语大学和上海大学日语系与学生交流。
那次上海之行，他对澎湃新闻记者说，中日两国年轻人“差别也不是特别大，对知识、文化的了解都差不多”。此外，写《无限近似于透明的蓝》，出发点就是“赶紧赚钱、养家糊口,让自己生存下去”。被问到总被拿来与村上春树比较，他只是回应：“也没喜欢或者不喜欢，就让大家这么说吧。”
但在白岩松面前，他露出了另一面：“如果这个社会的某 一个角落里,有一个非常孤独的人，或者想要自杀的人，如果我的书对他有益，我就觉得很值得。”生活也许99%都是辛苦，只要有1%是美好,就有活下去的意义。在他眼中，自己的作品哪怕只打动一个人，也就知足了。
《69》的后记里，村上龙写过一段话：“不快乐的生活是种罪孽……唯一的报复方法，就是活得比他们快乐。快乐的生活需要能量。那就是斗争。那场让所有无聊的家伙都能听到我的笑声的斗争，我想大概会坚持到我生命的终止。”
这场斗争，他打到最后一刻。
南方+记者 石耿珲
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